說到台灣最知名的電影導演,相信大家首先都會想到李安的名字。他不只是少數同時能在好萊塢立足的亞洲導演,更曾獲得包括金馬獎、奧斯卡、威尼斯影展等世界各大電影獎項的殊榮。特別的是,他所執導過的電影類型十分廣泛,除了反映華人傳統文化、被稱為「父親三部曲」的《推手》、《囍宴》、《飲食男女》,也嘗試過武俠片《臥虎藏龍》、英雄片《綠巨人浩克》等作,總是能帶過影迷們驚喜。
為了讓未曾看過李安導演作品的人們,能快速認識他的風格及創作,本篇便將介紹選片的方式,並以人氣排名的方式推薦多部不能錯過的李安電影,包括獲獎無數的《斷背山》、《少年Pi的奇幻漂流》等作都囊括其中。想要認識這位揚名國際的台灣導演,就趕緊來看看本文的內容吧!
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出生於屏東的李安,從高中時代就以電影導演為志業,並於國立臺灣藝術專科學校(現為台藝大)畢業後便至美國學習電影製作。歷經了多年的沉潛,1990年他憑《推手》和《囍宴》獲得了優良劇本獎,且在拍成電影後獲得了不錯的票房及口碑,其中《囍宴》更是超越國界,不只入圍了金球獎及奧斯卡,更獲得了柏林影展金熊獎,正式在國際間闖出名號。
李安的作品以細膩的情感描寫見長,因此在「父親三部曲」之後,便將此特色發揮在《理性與感性》、《冰風暴》等歐美的作品上,甚至與東方武俠結合,拍出了武俠電影中的代表作《臥虎藏龍》。不過他並未僅將視野放在文藝電影,隨後挑戰了如英雄片《綠巨人浩克》、融合了情慾和諜報的《色,戒》;近年來更不斷嘗試3D、高幀數等新的製作技術,希望在電影中找到更多可能性。
不只是作品上的成就,李安即使成功在好萊塢立足,卻始終沒有忘記為台灣電影界盡一份心力。不只透過拍攝引入新技術到台灣,近年更長達四年擔任了金馬獎的主席,實為台灣電影史中的重要人物之一。本篇便將為大家介紹數部李安導演的名作,歡迎舊雨新知都來看看其中有哪些電影吧!
在正式介紹李安的作品之前,文章一開始會提供簡單的選片技巧,同時帶領大家快速認識他的電影風格。
李安的導演作品最特別之處在於,他拍攝的題材橫跨了東西方,並都巧妙地融入了他所擅長的人際情感描寫。如果從未看過他的電影,首先可根據自己的觀影習慣和喜好,選擇風格較為接近的作品。
在李安早期的電影之中,最具代表性的就是《推手》、《囍宴》、《飲食男女》這三部被稱為「父親三部曲」的作品,雖然故事的切入角度不同,卻都是以家人之間的矛盾為題,並透過喜劇的手法引人入勝、解決問題。李安將華人社會之中的親情羈絆,以他所擅長的細膩描寫抽絲剝繭,對於台灣觀眾來說也因為文化親近的關係,會是相當容易理解的入門作品。
隨後雖然重心轉移至好萊塢,但也先後創作出《臥虎藏龍》及《色,戒》,兩部分別以武俠和諜報為題材的作品。這兩類在亞洲電影中十分常見,不過李安同樣以個人獨到的角度,在較為陽剛的片型中添入了柔情,皆在台灣市場獲得了相當好的迴響,相信可以滿足喜歡亞洲電影風格的影迷。
在經過「父親三部曲」而聲名大噪之後,李安首先被邀請執導的西方作品,同樣是擁有文藝風格的《理性與感性》、以及以家庭為題材的《冰風暴》,前者獲得了票房上的成功,後者則入圍了坎城影展的主競賽單元,與其他名導共同角逐最高榮譽金棕櫚獎。
隨後他並不滿足於所擅長的領域,開始挑戰戰爭主題的《與魔鬼共騎》和漫威英雄電影《綠巨人浩克》等作,雖然迴響不如前面作品大,但仍能從中看到李安將其對人性的刻劃融入其中。而這股能量在2005年大爆發,在以美國西部男同志為題的作品《斷背山》之中,導演以冷靜卻柔和的角度,娓娓道來保守環境下的愛情及心碎,成為了同志電影史上的里程碑。
若再加上日後如《比利・林恩的中場戰事》、《雙子殺手》等作,李安在好萊塢的體制之下,將他的風格融入了動作片、科幻片等主流商業片型當中,能在西方敘事中看到深厚的人文情感。如果是喜歡類型片的觀眾,便可考慮透過這些作品來認識李安的電影。
如果對於電影類型沒有太多限制,則可考慮從得獎的作品開始觀賞。雖然李安多數電影都有獲得獎項肯定,但其中有幾部更得到了金馬獎、奧斯卡金像獎、三大影展的大獎殊榮,對於喜愛電影的人而言,可說是足以列入必看清單的經典作品。以下簡單列出的幾部電影,皆是與李安本人有直接關係的得獎作品:
近年來李安導演將視野放在最新的電影製作技術,想探索出電影這項創作媒介中的更多可能性。最經典的例子是將3D技術發揮到淋漓盡致的《少年Pi的奇幻漂流》,而後續的《比利·林恩的中場戰事》、《雙子殺手》則皆以120的高幀率製作,試圖以嶄新的畫面呈現挑戰影迷們對電影的理解。
雖然120幀目前無法以現在的光碟技術重現,當時若錯過院線上映便只能觀賞一般的版本;不過像《少年Pi的奇幻漂流》便有推出3D 版本的 BD,有興趣的話不妨多留意一下。
有別於李安過去拍攝的主題,雙子殺手不再以人文、社會為重心,而是以高科技、流暢的武打、追逐戰為賣點。而拍攝過程中也採用了最新的動態捕捉技術,將生動的人物表情投射至3D模型上,創造出有著威爾·史密斯樣貌的年輕複製人,讓主角與「自我」的戰鬥更引人入勝。
雖然這部片的科幻設定、劇情走向較為常見,甚至被許多影評人批評為老哏,但撇除上述這一點,雙子殺手在武打、敘事的流暢度上依然符合爽片的基本條件,想體驗不一樣的李安作品可以考慮觀賞。
本作改編自小說《半場無戰事》,講述一位年輕士兵因為擊退敵軍的鏡頭被記者捕捉,其所在小隊遂成為媒體寵兒、被大肆渲染成英雄形象,而後引發一連串令人反思的社會現象。整部片以非線性的方式敘述,在戰場回憶與當下之間穿梭,用畫面傳達人物內心的情緒變化,逼真的超高畫質影像讓人彷彿身歷其境。
以劇情片而言,故事本身略嫌平淡且張力不足,但這本小說旨在諷刺過去戰爭片的英雄情節與誇張手法,拋開對戰爭片的既定印象去欣賞,或許能得到不少收穫。
推手是李安第一部原創劇情長片,描述一位北京的太極拳總教頭被兒子接去美國定居,在充滿語言、人文隔閡的社會中生活的故事。片中的太極拳教頭是由以硬漢、父親等角色出名的演員──郎雄飾演,當時他已經退休,因著製片人徐立功的牽線,老戲骨再度重出江湖,就此開啟李安與郎雄後續的一連串合作。
雖然專業影評人對這部片的評價兩極,但一致對演員的表現給予肯定,影片最終獲得金馬男主角、女配角獎項兩項殊榮。與後期作品相比,敘事上雖然並不特別出色,細膩的表現卻已經嶄露鋒芒。
劇本改編自張愛玲的同名小說,故事發生在中國抗日戰爭時代,一名抱有濃厚愛國情懷的女大學生,因參與扳倒魁儡政權的暗殺行動,而與暗殺對象陷入愛恨糾葛的泥沼之中。影片不僅完美還原當代的社會氛圍,更有精采的心理戲,以及露骨大膽的情慾表、暴力表現,成為李安執導生涯中另一個里程碑。
雖然如此高尺度的內容確實引起不少爭議,但其藝術性、故事性不只受到廣大影評的肯定,最終更以近7000萬美金的票房獲得商業上的成功。
《飲食男女》忠實紀錄了90年代台北的氛圍,主角是一位等待女兒回家團聚的退休廚師,透過他與女兒、鄰居之間的互動,能看見不同年齡層、不同職業的價值觀以及理念上的碰撞。
本作不但是李安備受好評的父親系列第三部,也是首部成為法國坎城影展「導演雙週」單元開幕片的台灣電影。全片都在台北市取景拍攝,劇中景點涵蓋中正紀念堂、台北植物園、台師大、紫藤廬等地,不只可以體驗當時的城市風情,看完電影後還能來趟景點朝聖之旅。
因著囍宴的成功,《理性與感性》的劇組找上李安,希望能藉由他在喜劇背景下駕馭複雜關係的表現手法,讓這部珍·奧斯汀的經典小說能在觀眾間激起更大的迴響。李安也不負眾望,將亞洲特有的細膩情感、肢體表達,成功與古典英國社會氛圍、角色個性完美融合,創造出獨具特色的英國古裝片。
最終這部預算1600萬美元的電影,獲得了將近1億3500萬的票房佳績,不僅勝過同期上映的《傲慢與偏見》,更是1990年代所有珍・奧斯汀小說改編電影中的票房冠軍。
囍宴是李安第二部劇情長片,劇情與拍攝、敘事都更加成熟,不僅讓他首次獲選金馬最佳導演,還包辦最佳影片、最佳原創劇本等兩項大獎,也是李安第一部在柏林影展嶄露頭角的佳作。此外,這部片也是李安第一部以同志為題材的劇本,紀錄當代同性戀者在傳統家庭觀之下的掙扎與矛盾,以當時來說相當劃時代。
不論是單純作為劇情片來看,又或者是當作歷史、人文社會的考察影片,這部作品都有極高的價值,是父親三部曲中的必看之作。
《斷背山》可說是歷史上最知名的同志電影之一,不論是在探討議題的手法,或是人物刻劃上都有出色的表現,更有希斯・萊傑、安・海瑟威等重量級影星同場飆戲,藉由刻骨銘心的演出與安排,呈現多方角度的掙扎與煎熬,重新反思愛情、家庭等觀念。
這部電影的成功除了故事本身的話題性、當代新觀念的抬頭,也多虧李安成熟的細膩風格,不僅是一部匯聚天時、地利、人和的佳作,也是李安歷來所執導影片中最受推崇的電影之一。
《臥虎藏龍》是根據言情武俠小說「鶴鐵五部」中的第四部所改編的作品,並請來香港資深動作指導袁和平協助拍攝,從故事背景、敘事風格都將武俠片提升至新境界,不僅讓世界各地的華人看見武俠元素的無限可能性,也成功將武俠片推廣至全球。
電影以細膩而含蓄的手法描寫主角群之間的愛恨情仇、江湖恩怨,搭配令人血脈賁張的精彩武打,並融會神祕且充滿東方哲學的場景構圖烘托情境,每次觀賞都能有不同領悟。
《少年Pi的奇幻漂流》是李安第一部3D作品,故事講述一位遭遇船難的少年,與一頭老虎同乘一條小船所經歷的冒險,劇中有許多令人驚奇、壯觀絕美的畫面,搭配3D眼鏡與大銀幕觀看尤其過癮。撇除精彩的特效,劇情也以非常詩意的方式展現宗教人本主義、信仰與心境,並且這些細膩表現與壯麗景觀完美交融。
若以兒童的角度欣賞,本片是一場華麗的冒險,若是以成人的視角觀看,則是一場考驗信仰、重新認識自我的深度旅程,也是部適合闔家觀賞的李安作品。
看完了李安導演電影的介紹之後,相信大家都已經對他的經典作品有了一定的認識。而在開始觀賞之前,也不妨再看看以下整理的幾個題目,並邀請到專家回答,以更了解李安電影的特色。
不會,李安雖以人情深厚的敘事風格見長,但幾乎都有考量到作品的商業性,即使不是討喜的題材,觀看的過程仍然不會感到枯燥無味,反而能同時在交融的娛樂性及藝術性中,深切感受到故事想表達的核心主旨。
近年的作品大多都有 DVD 或 BD 可以購買,且像早年的父親三部曲也有推出合輯。另外部分電影則有於線上的串流平台上架,有興趣的話可以搜尋看看以找出喜歡的觀影方式。
在台灣電影史上,像是李安一般同時在國際也享譽盛名的導演,還有如侯孝賢、楊德昌等大師。而近年來隨著國片的能見度越來越高,例如楊雅喆、鍾孟宏、陳玉勳等導演的作品,也在擁有藝術性的前提之下,於商業市場上獲得了不少成功。如果好奇有哪些值得觀賞的台灣電影,也不妨從每年度的金馬獎入圍名單中篩選。
本篇簡單介紹了李安導演的風格及作品,不知道其中是否有找到感興趣的片呢?李安對台灣電影的貢獻不只在作品本身,更是透過製作、影展等各方面,讓資源能夠與國際接軌並增加作品能見度。從他歷年來的電影之中,也可發現他始終都在挑戰創造新的拍攝模式,十分推薦喜歡電影的人們,可以仔細觀賞他的每一部作品,相信將能看到更多電影的可能性。
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